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男神这么优秀,新片必须安利一波
男神伊桑·霍克出新片啦!
不知道他是谁?
在你们情迷小李子、布拉德·皮特等好莱坞小鲜肉的时候,厂长就已经被他的《死亡诗社》、《爱在黎明破晓前》圈粉了。
(《死亡诗社》里性格腼腆、具有诗人气质的陶德)
(《爱在黎明破晓前》里帅气的美国青年杰西)
作为文艺片导演的心头好,伊桑饰演的角色往往都透露着干净的气质。
就拿今天的这部新片来说,他演一个婚姻不幸、中年丧子的牧师。
亥儿乐队穿着肃穆的黑色,表情凝重,一个人撑起了整部电影。
《第一归正会》
越老越有魅力,说的就是伊桑·霍克这样的男演员。
新片中,大多是面部大特写的镜头,他都用过硬的演技扛下来了。
尤其是富有层次的感情变化,以及最后殉道时的高潮,看得人心一直揪着。
伊桑饰演的牧师叫Toller,是美国某小镇上的一名牧师。
他的工作十分单调,除了听人祷告,就是担任教堂的历史讲解员。
而他每天的生活也很规律,吃饭、睡觉、写日记。
写日记是他坚持了多年的一个习惯,每年12个月,月月如此。
但他有一个怪癖,等到攒够一定的日记量,他就会一把火全都烧掉,仿佛这些文字从来不存在。
无妻无子无社交,Toller就像一个苦行僧,承受着生活的孤独和虚无。
直到一对年轻夫妇闯进他的世界,Toller才开始重新审视自己。
一次祷告完毕,一个名叫Mary的年轻女子告诉Toller,她的丈夫反对要孩子。
在美国,社区牧师某种程度担任着类似于中国居委会的。
于是乎,Toller主动登门拜访,打算跟Mary的丈夫促膝长谈。
两人无非就让孩子来到这个世界,是为他们好还是不好,展开激烈的辩论。
说实话,没人想听两个大男人讨论要不要孩子的问题。
导演很聪明,他找了一个大家都关心的切入点:全球变暖。
Mary的丈夫Michael是个极端的环保分子,非常关心全球气候变暖和环境破坏。
在他的观念里,如果他的孩子长到他那么大时,世界已经是2050年了。
到那时,海平面淹了哪里,地球会变成什么样,谁都不好说。
曹轩宾所以,生孩子是对孩子的不负责。
听听,为了不要孩子,环境破坏都能成为理由。
看着眼前的男人唾液飞溅,Toller意识到自己的任务已经完成了。
说到底,生不生孩子都是人家的家事,自己只是牧师,不是上帝,无法左右人类的主观意志。
没想到,本想小事化了的Toller被告知Michael私藏自杀式炸弹。
之后,他就亲眼目睹了Michael被爆头的血腥场面。
这是全片最失控的一幕,估计发现死者时,观众和牧师一样震惊。
重度抑郁症患者,激进的环保分子,脱离现世的理想主义者,是可以说死就死的。
对他们来说,比死亡更可怕的,是没有生的希望。
Michael的自杀对妻子和牧师都是一个沉重的打击,他们为亡者办了一个小型的葬礼。
依照遗嘱,Michael希望在某片被污染的海域举办葬礼,并把骨灰撒进大海。
结果,这一行为引起了周围一个工厂大亨的不满。(其实是殃及到他们的利益了)
他们坚持称Toller这一行为是碰触了政治因素,导致Toller的上级很难堪。
可能我们很难理解,在宗教感很强的国家,很多宗教和政治是紧密相连的。
他们会把宗教当作统治的一种手段,通过举办一些宗教活动,实现政治目的。
好比影片最后要举办的教堂成立250周年庆,就是邀请了许多商界政界人物参加。
如果搁到从前,Toller一定不会反感这种行为,应该说,他早已麻木不仁。
但自从Michael自杀后,他的意识仿佛被死去的Michael附体,也变成了一名激进的环保分子。
在各种谈话中,他开始有意无意表达出保护环境的标准规定尺寸为30 40厘米观念。
当发现自己什么也改变不了时,他竟然产生了殉道的念头。
可以说,电影几乎就是伊桑·霍克的个人秀,甚至有友说,这是导演为他量身打造的角色。
的确,Toller给了伊桑很多的发挥空间。
不管是基于伊桑话痨式的表演方式,还是刻画Toller这么一个反抗的中年loser,导演都是想通过角色,表达他内心保守的宗教观念,以及对世界飞速变化的挣扎。
作为一名成熟的剧作家,保罗·施拉德曾因《出租车司机》和《愤怒的公牛》扬名在外。
在他的剧本里,总是有一个自我毁灭的主角,必须通过痛苦的牺牲或是暴力的宣泄才能完成自我救赎。
在此之前,永远都是压抑再压抑。
(《出租车司机》剧照)
对由于设计、制造、工艺或材料的缺点所产生的故障负责 《第一归正会》也一样,4:3的屏幕比例、小镇冬天干净的街道、高耸纯白的教堂、教堂正中央的十字架,都给人一种庄严肃穆的感觉。
还有男主Toller难捱的独身生活,同样让人喘不过气。
2. 由同步齿型带、精密滚珠丝杠副“强强”连手组成的减速机构 儿子被自己劝去参军,结果战死在伊拉克,妻离子散。
常年被胃病折磨,还有便血的情况,甚至被查出胃病有癌变的趋向。
如果不是多多少少还和Mary还来往,可能某天早上,这个孤独老男人的街头顽童尸体就会被发现。
抛却这些压抑不说,电影中有两处让人觉得倍感暖心。
一处是Toller和Mary在马路上骑单车,配合着Toller低沉温厚的旁白,我们知道他已经20年没摸过车把了。
在这里,镜头是从下至上进行拍摄的。
那一刻,观众仿佛跟着摇摇晃晃的镜头,和两人一起骑着单车,仰头看天。
天空是那么一尘不染,Toller感受到了久违的自由和幸福。
另一处是两人一起神游地球,这是全片最科幻的地方。
Toller和Mary岸谷五朗身子贴着身子,不带一丝情欲,只是感受着对方的呼吸,穿过雪山、冰川、大海、森林、垃圾场、被污染的海域......
很多人认为导演想表达的主题太杂:宗教、环保、政治、中年危机。
导致他故事都没讲好,角色就被推上殉道的刑场,准备来一场自我牺牲式的救赎。
对于这一点,我很赞同。
如果不是伊桑·霍克用演技撑起了整部片子,电影必然会中途垮掉。
其实,仔细想想,导演不过是想利用宗教、环保、政治等话题来引入个人存在的意义。
不管有没有经历Micheal自杀这件事,Toller一直都处于自我迷失和自我否定的焦虑中。
他要不麻木不仁,对同事的示好、上级的关心、身边的变化无动于衷。
要不走另一个极端,仿佛一夜之间变成上帝的代言人,自以为是地去惩治那些破坏环境的政客、商人。
好在,他的死亡计划没有“得逞”。
在最后一刻,Mary及时拦下Toller,Mary一眼看穿了Toller的念头,对视许久后,两人终于相拥在了一起。
有人说Mary和Toller之间是爱情,最后是爱情的力量让Toller放弃了自杀。
厂长不这么认为,人与人感情很微妙,如果非要用明显的界限去定义,会破坏其中的真实和美好。
我更愿意相信,是Mary肚子里新生命给了Toller生的勇气。
毕竟,希望再渺茫,只要还闪着微微亮光,就有重见天日的一天。
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